Database dei fondi musicali toscani

La sezione amministrativa – visto il livello di archiviazione e catalogazione raggiunto ad oggi nell’ambito della lavorazione del materiale conservato al suo interno – conta due serie, nominate verbali e protocolli di corrispondenza; ma si può già prospettare l’istituzione di una terza serie, comprendente documenti e carte relativi all’attività concertistica e didattica dell’Ente. Grazie alla con servazione di questa tipologia di “materiale grigio” sarà possibile realizzare una rassegna degli eventi, dei corsi e delle masterclass organizzati direttamente dall’Ente (o dalle istituzioni che lo hanno preceduto nel ruolo di gestione della Filarmonica, qualora non corrispondessero ad essa) e/o con il sostegno dello stesso. Le carte comprese nella serie inerente ai verbali si rivelano una fonte, uno strumento assolutamente necessario a ripercorrere la storia delle istituzioni che si sono avvicendate intorno alla Filarmonica (Ente, Corpo musicale, Direttivo, Scuola di musica, ecc.). A seguito di un’adeguata archiviazione, catalogazione e descrizione – attività già avviate dall’Ente –, i suddetti documenti saranno in grado di restituire l’immagine, come uno specchio capace di muoversi sulla linea del tempo, delle vicende e dei cambiamenti avvenuti in seno alle già citate istituzioni interne. Attraverso quelle carte, invece, comprese nella serie dei protocolli di corrispondenza sarà possibile ricavare una precisa illustrazione dei movimenti e delle dinamiche verso l’esterno – quindi intercorse tra la Filarmonica e gli altri enti e istituzioni, nonché persone fisiche (cariche governative, professionisti, ricercatori, studenti, ecc.).

Spostando il focus sulla sezione musicale – sicuramente la più ricca e corposa dell’archivio, da un ponto di vista quantitativo – occorre fare due distinzioni preliminari riguardo le musiche in essa custodite. È necessario distinguere tra quelle pubblicate e quelle non pubblicate; a loro volta, entrambe le categorie presenteranno esemplari di musica a stampa e di musica manoscritta. Nell’ambito del non pubblicato, la musica manoscritta che è andata a confluire nell’Archivio è stata prodotta, nella maggior parte dei casi, da tutti quei direttori e trascrittori – spesso figure professionali che coincidono nella stessa persona – che hanno lavorato direttamente con il corpo musicale (la banda) della Filarmonica. Tra gli esempi di questa tipologia troviamo partiture e parti di potpourri, zibaldoni, fantasie, centoni tratti dal repertorio operistico internazionale. Altro esempio sono le parti staccate manoscritte per strumenti non previsti nella partitura a stampa pubblicata e, quindi, nel set di parti a stampa originale ad essa legata, vista la frequenza con cui esemplari di questo tipo appaiono nell’Archivio. Eppur tuttavia questi strumenti erano presenti nell’organico a disposizione dal maestro di turno; e perciò venivano forniti di una parte per l’esecuzione, manoscritta per l’occasione e corredata al suddetto set, a mo’ di supplemento. Nello stesso ultimo ambito citato, la musica a stampa appare cronologicamente più tardi (dagli anni ‘80/’90 del Novecento), con l’avvento dei software di videoscrittura musicale. Considerando le musiche presenti in Archivio afferenti a questa tipologia, spesso ci imbattiamo in partiture e parti non edite di composizioni originali per bando o orchestra di fiati. Nell’ambito del pubblicato è necessario, ancora una volta, distinguere il repertorio che nasce per organici bandistici e per orchestre di fiati, da quello che vede composizioni originariamente previste, pensate e composte per organici differenti, ma successivamente adattate a organici bandistici. Sempre in questo ambito rientrano pure i metodi per strumento. Una parte del materiale della sezione musicale che, allo stato attuale di lavorazione, rimane di origine più “oscura” è quella che comprende composizioni anonime e musiche spurie.